Витторио Сгарби изменяет размер совка: «То, что это работа Карваджо, является надежной идеей; конечно, это не Артемизия»

Присвоение Караваджо началось в статье в Sette , культурном еженедельнике Corriere della Sera, « Юдифи» с главой Олоферна , известной и выставленной картины на нынешней выставке в Палаццо Браски , Артемизии Джентилески и ее времени , с Традиционное, хотя и не общепринятое, приписывание именно Артемизии Джентилески уже высвобождает из мира инсайдеров серию реакций, почти все не согласных с идеей известного критика, который, однако, отчасти, похоже, частично меняет размеры. его заявления.

Но есть и те, кто мыслит иначе и полностью приписывают атрибуцию Сгарби, например, Карло Гуариенти , один из величайших современных итальянских художников:
« Этим утром, как только я прочитал статью, я сразу же пошел, чтобы увидеть работа там, где она отображается, и я не сомневался: это 100% оригинал Караваджо! »

Там почти вскрикнула телефона Guarient я, по- видимому , до сих пор в эмоции. И все же — мы сказали ему — что картина была очень хорошо известна, и никогда не было никаких разговоров об этом возможном караваггианском автографе.

«Я никогда не видел его от Викно. Следует соблюдать осторожность: посмотрите на руку, которая держит голову Олоферна! Разве вы не видите, что это то же самое, что Zingara della Pinacoteca Capitolina? А изобразительная проводка? От фото у меня осталось только положительное впечатление; близко вы можете видеть, что это типичный Караваджо, нет никаких сомнений; Я не всегда согласен с Витторио Сгарби, но на этот раз я должен признать, что он хорошо видел! 3 января следующего года я встречу с владельцем, который является старым другом, Фабрицио Лемме, и я спрошу его, как ему удалось сделать эту фотографию и не понять ее до того, кем он был » .

Фабрицио Лемме , большой страстный коллекционер и знаток Хорошо известный в мире искусствоведов и ученых, он находится в коротком отпуске в США, мы связались с ним по телефону в Нью-Йорке, чтобы узнать, что он думает о новостях. Он в шутку говорит нам, что отныне он будет претендовать на звание «Сер Фабрицио», но потом говорит: «Что я могу сказать? Теперь я в отпуске. Я могу высказать только одно соображение, прежде чем получить дополнительную информацию, и это касается всех приписываний Караваджо, если мы рассмотрим» что если мы посчитаем шестьдесят или семьдесят картин, о которых ему сообщают, эта моя собственность, безусловно, будет не менее надежной, на самом деле я считаю, что она может иметь законное правдоподобие ».

Поэтому было необходимо услышать мнение менеджера по атрибуции Витторио Сгарби.Вот вопросы, которые мы задали ему и его ответы:

Профессор Сгарби, что происходит? Казалось, что она вращалась довольно гладко для выставки в Риме « Артемизия Джентилески» , большая явка публики, хорошие отзывы критиков, и вот бомба: коллекция «Джудит Лемм», выставленная в Палаццо Браски, не была бы картиной Артемизии, но даже приписываемой в Караваджо ! Сначала объясните причины, по которым это не должно быть картиной Артемизии, так как многие всегда верили, что

Прежде всего, это была не картина Артемизии, которую все знали, начиная с владельца. Когда мы пошли с Алессандро Цуккари и другими в качестве комиссии, которая управляла продажей коллекции Лемма, Эмануэле ЭммануэлеЭмануэле Франческо Мария Эммануэле является директором Римского фонда, который приобрел большую часть коллекции юриста Фабрицио Лемма США), говорилось об очень высокой оценке, чтобы опустить ее, мы исключили только эту картину — которая на самом деле все еще находится в Коллекция Лемме именно потому, что не верилось, что это Артемизия . Суть в том, что этот Джудит явно конфликтует с первой датированной картиной художника, которая является картинами Поммерсфельдена, Сюзанны и Веччиони 1610 года; тогда учтите, что вскоре после того, как Артемизия раскроет знаменитую Джудиттуо Каподимонте, датированном 1611-12 гг., за которым вскоре последовала копия Уффици, увидевшая, что существует совершенно другой мир; найдите нас кровавую, жестокую сцену с двумя женщинами, убивающими мужчину; и это первая настоящая артемизия. Как можно думать, что одна и та же рука произвела версию Lemme в те же годы? Настолько разные, с этой позой, с этими чертами; когда Артемизия должна была нарисовать его шесть лет назад? или когда он еще даже не рисовал? Нет, на самом деле это не его работа, тем более Балдассари, которая послала жалкое сообщение … Это вопрос способов и стилей, которые, как ни странно, кураторы выставки не смогли понять.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *