Температура вышла из-под контроля, влажность, подозрительное пятно: так Караваджо сохранился?

«Судьба красоты — это опасность и вред, если эффективные механизмы защиты и защиты не действуют постоянно. Идеальная внешность, созданная для того, чтобы укрепить веру людей или развлечь глаза сильных, подвергается изменениям, манипуляциям, уничтожению ». В Il caravaggio rubato (Sellerio editore, 2012) Лука Скарлини возобновляет грустный скандал с серых цветов пренебрежения и пренебрежения, в котором в неискупленной и мафиозной Палермо 1969 года, ночью между 17 и 18 октября, Рождество с Святые Франциск и Лоренцо из ораторского искусства Сан-Лоренцо растворились в воздухе.

Пятьдесят лет спустя мы задаемся вопросом, может ли риск потерять Караваджо на Сицилии «только» потрясти, если будет мафия. И если учреждения потерпят неудачу в этих «механизмах защиты и защиты», будет ли это менее серьезным?

Пятьдесят лет спустя еще один Караваджо на Сицилии стал жертвой неоправданного отвлечения. В то время как все глаза в Сиракузах сосредоточены на «тайне», между противоречивыми оценщиками, дублирующими плакатами со специальным вариантом, публикуемыми в сети публицистическими статьями, сопровождающими открытие выставки (13 апреля), посвященной другая картина маэстро « Распятие Сант-Андреа» из лондонской коллекции «Шпир» — это роскошь потерять из виду шедевр Караваджо, которым постоянно обладает Сиракуза: « Погребение Сент-Люсии», Произведение последнего периода, «новизны, равного только простоте, с которой оно задумано», сказал Чезаре Брэнди, в котором Меризи изобретает эмоциональный вес пустоты, новый способ, заключающийся в создании огромных пространств, в которых отсутствие материя, напротив, тяжело давит на сенсорную сферу субъекта, в течение восьми лет доставляется в неприемлемое состояние, как консервативное, так и разъяснительное. Это было в 2011 году, когда, фактически, оно было передано, а затем было сказано, временно, в церковь Санта-Лючия-алла-Бадия, где сегодня, на площади Дуомо, из церкви Санта-Лючия экстра-Моения, в районе Боргата, которая не давала надлежащих термогигрометрических параметров. , Здесь, на высоком алтаре, для которого он был построен в 1608 году художником, бегущим с Мальты, он был возвращен пятью годами ранее,Микроклиматический мониторинг, проведенный в течение календарного года (2014-2015 гг.) Региональным центром дизайна и реставрации (CRPR) Палермо, в обеих церквях. И если с тех пор эти данные будут находиться в распоряжении органов, отвечающих за защиту, то уже прошло два года с тех пор, как они были обнародованы на конференции, состоявшейся 18 мая 2017 года в том же Белломо, именно в ответ на вопросы, которые Затем он написал о консервативном состоянии картины, а также о своем сомнительном выставочном выборе.

Как долго, фактически, можно оставаться равнодушным к скандальному обстоятельству, за которое работа ставится против законного алтаря, «Мученичества Сент-Люсии»: непостижимая «палимпсест» сама по себе уже прискорбна, для всех пренебрежение основными понятиями об улучшении и использовании произведений искусства, даже если это был менее известный художник, а не полидореско Деодато Гиначча, и это становится еще более серьезным из-за ряда критических проблем, которые могут возникнуть в рамках консервативного профиля. Реставратор Франко Фаззио, который принимал участие в диагностических исследованиях, проведенных в 2006 году CRPR совместно с физическим факультетом Университета Палермо, хорошо показал себя на той же конференции 2017 года. Реставратор также смог обнаружить одинПодозрительное пятно на тыльной стороне холста: «картина Караваджо», объяснил Фаццио Сиракузе, «была восстановлена ​​в бывшем МЦР в Риме в 1972–1979 годах и обновлена ​​с использованием техники, называемой« классической », основанной на использование традиционных материалов, почти исключительно органических, таких как животные желе и клеи на растительной основе. Они в идеальных микроклиматических условиях являются идеальной почвой для развития микроорганизмов, в частности, из грибковых спор. Неоптимальные ценности, найденные в церкви, предлагают серьезные идеи для атаки биодетериогенов, которые могли бы использовать Караваджо как почву для размножения, и из этого можно легко распространять их на картину сразу же после того, как она стала жертвой микроклимата в теплице ».

Случай, вероятно, уникальный во всей Италии, где существует риск нанести ущерб сразу одному, а не двум произведениям искусства одновременно.

Добавить комментарий

Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *